Billy Strayhorn - Billy Strayhorn

Daripada Wikipedia, Ensiklopedia Percuma

Pin
Send
Share
Send

Billy Strayhorn
Foto oleh William P. Gottlieb, c. 1947
gambar dari William P. Gottlieb, c. 1947
Maklumat latar belakang
Nama kelahiranWilliam Thomas Strayhorn
Dilahirkan(1915-11-29)29 November 1915
Dayton, Ohio, A.S.
Meninggal dunia31 Mei 1967(1967-05-31) (berumur 51 tahun)
Bandar New York
GenreJazz, hayun, klasik
Pekerjaan
  • Komposer
  • pemuzik
  • penulis lirik
  • penyusun
InstrumenPiano
tahun aktif1934–1964
LabelArtis Bersatu, Felsted, Mercer
Perbuatan yang berkaitanDuke Ellington
Laman webbillystrayhorn.com

William Thomas Strayhorn (29 November 1915 - 31 Mei 1967) adalah orang Amerika jazz komposer, pemain piano, penulis lirik, dan penyusun, paling diingati kerana telah lama bekerjasama dengan bandleader dan komposer Duke Ellington yang berlangsung hampir tiga dekad. Susunannya merangkumi "Naik Kereta Api 'A'", "Jambatan Chelsea"," Bunga adalah Perkara Menyukai ", dan"Kehidupan yang subur".

Kehidupan awal

Strayhorn dilahirkan di Dayton, Ohio. Keluarganya segera berpindah ke Kediaman rumah bahagian dari Pittsburgh, Pennsylvania. Namun, keluarga ibunya berasal Hillsborough, North Carolina, dan dia menghantarnya ke sana untuk melindunginya dari duri ayahnya yang mabuk. Strayhorn menghabiskan banyak bulan masa kecilnya di rumah datuk dan neneknya di Hillsborough. Dalam temu bual, Strayhorn mengatakan bahawa neneknya adalah pengaruh utamanya selama sepuluh tahun pertama hidupnya. Dia mula-mula berminat dengan muzik ketika tinggal bersamanya, bermain pujian di piano, dan memainkan rakaman padanya Victrola Pemain rekod.[1]

Kembali ke Pittsburgh dan berjumpa dengan Ellington

Strayhorn kembali ke Pittsburgh, dan menghadiri Sekolah Menengah Westinghouse, kemudian dihadiri oleh Erroll Garner dan Ahmad Jamal. Di Pittsburgh, dia memulakan karier muziknya, belajar muzik klasik untuk sementara waktu di Institut Muzik Pittsburgh, menulis muzikal sekolah menengah, membentuk trio muzik yang dimainkan setiap hari di stesen radio tempatan, dan, ketika masih remaja, menyusun (dengan lirik) lagu-lagu "Life Is Lonely" (kemudian dinamakan semula "Kehidupan yang subur")," Buku Little Brown Saya ", dan"Sesuatu untuk Hidup"Ketika masih di sekolah rendah, dia bekerja dengan ganjil untuk mendapatkan cukup wang untuk membeli piano pertamanya, dan mengambil pelajaran dari Charlotte Enty Catlin.[2] Semasa di sekolah menengah, dia bermain di kumpulan sekolah, dan belajar di bawah Carl McVicker, yang juga pernah mengarahkan pemain piano jazz, Erroll Garner dan Mary Lou Williams. Pada usia 19 tahun, dia menulis untuk muzikal profesional, Irama Hebat.

Walaupun muzik klasik adalah cinta pertama Strayhorn, cita-citanya untuk menjadi komposer klasik diturunkan oleh kenyataan keras seorang lelaki kulit hitam yang berusaha membuatnya dalam dunia klasik, yang pada masa itu hampir sepenuhnya putih. Strayhorn kemudian diperkenalkan dengan muzik pemain piano seperti Seni Tatum dan Teddy Wilson pada usia 19. Pengaruh seni para pemuzik ini membimbingnya ke alam jazz di mana dia kekal sepanjang hayatnya. Paparan jazz pertamanya adalah dalam kombo bernama Mad Hatters yang bermain di sekitar Pittsburgh. Pelajar-pelajar Strayhorn, gitaris Bill Esch dan pemain dram Mickey Scrima, juga mempengaruhi pergerakannya ke arah jazz, dan dia mula menulis rancangan untuk kumpulan tarian Buddy Malone Pittsburgh setelah tahun 1937.[3]

Dia bertemu dengan Duke Ellington pada bulan Disember 1938, setelah persembahan Ellington di Pittsburgh (dia pertama kali melihat Ellington bermain di Pittsburgh pada tahun 1933). Di sini dia pertama kali memberitahu, dan kemudian menunjukkan kepada ketua kumpulan bagaimana dia akan mengatur salah satu kepingan Duke sendiri. Ellington cukup terkesan untuk mengundang ahli kumpulan lain untuk mendengar Strayhorn. Pada akhir lawatan, dia mengatur agar Strayhorn menemuinya ketika kumpulan itu kembali ke New York. Strayhorn bekerja untuk Ellington untuk kurun abad berikutnya sebagai penyusun, komposer, pemain piano dan kolaborator sehingga kematiannya awal kerana barah. Seperti yang dijelaskan oleh Ellington, "Billy Strayhorn adalah lengan kanan saya, lengan kiri saya, semua mata di belakang kepala saya, otak saya melambai di kepalanya, dan otak saya."[4]

Bekerja dengan Ellington

gambar dari Carl Van Vechten (14 Ogos 1958)

Hubungan Strayhorn dengan Ellington selalu sukar dijalin: Strayhorn adalah komposer dan pengatur berbakat yang nampaknya berkembang dalam bayangan Duke. Ellington boleh dikatakan sebagai figur ayah dan kumpulan ini dengan penuh kasih sayang terhadap Strayhorn yang kecil, lembut, tidak mementingkan diri sendiri, dijuluki oleh band "Strays", "Weely", dan "Swee 'Pea". Ellington mungkin memanfaatkannya,[5] tetapi tidak dengan cara tentera upahan di mana orang lain memanfaatkan Ellington; sebaliknya, dia menggunakan Strayhorn untuk menyelesaikan pemikirannya dan memperkenalkan idea muzik baru,[6] sambil memberinya kebebasan untuk menulis sendiri dan menikmati sekurang-kurangnya sebahagian daripada kredit yang dia layak. Walaupun Duke Ellington mendapat penghargaan atas banyak pekerjaan Strayhorn, dia tidak menidurkan pasangannya dengan jahat. Ellington akan membuat lelucon di atas panggung seperti, "Strayhorn melakukan banyak pekerjaan tetapi saya dapat mengambil busur!"[7] Di sisi lain, Ellington tidak menentang publisitasnya yang sering mengkritiknya tanpa menyebut tentang Strayhorn, dan, walaupun ada usaha terakhir untuk menyembunyikan ketidakpuasannya, "Strayhorn mengungkapkan", setidaknya kepada teman-temannya, "pereda kegelisahan tentang kurangnya pengiktirafan awamnya kerana keunggulan Ellington semakin meningkat. "[8]

Strayhorn mengarang tema terkenal kumpulan ini, "Naik Kereta Api 'A'", dan sejumlah karya lain yang menjadi bagian dari repertoir band. Dalam beberapa kes, Strayhorn menerima atribusi untuk karyanya seperti" Lotus Blossom ","Jambatan Chelsea", dan" Pemeriksaan Hujan ", sementara yang lain, seperti"Impian Siang"dan"Sesuatu untuk Hidup", disenaraikan sebagai kolaborasi dengan Ellington atau, dalam hal"Boneka Satin"dan" Sugar Hill Penthouse ", dikreditkan kepada Ellington sahaja. Strayhorn juga mengatur banyak rakaman band-in-band Ellington dan memberikan kejelasan harmoni, rasa, dan polesan pada komposisi Duke. Sebaliknya, Ellington memberikan Strayhorn kredit penuh sebagai rakannya kemudian, karya yang lebih besar seperti Guntur Manis, Gendang Adalah Wanita, Suite Wangian dan Suite Jauh Jauh, di mana Strayhorn dan Ellington bekerjasama rapat.[9] Strayhorn juga sering duduk di piano bersama Ellington Orchestra, baik secara langsung maupun di studio.

Akhbar Bebas Detroit pengkritik muzik Mark Stryker menyimpulkan bahawa karya Strayhorn dan Ellington dalam skor filem Hollywood 1959 Anatomi Pembunuhan "sangat diperlukan, [walaupun] ... terlalu samar untuk mendapat kedudukan di eselon teratas antara suite karya Ellington-Strayhorn seperti Guntur Manis dan Suite Jauh Jauh, tetapi momen yang paling diilhamkan adalah sama.[10] Sejarawan filem telah mengiktiraf runut bunyi "sebagai mercu tanda - muzik filem Hollywood pertama yang penting oleh Orang Afrika Amerika terdiri daripada tidak diegetik muzik, iaitu muzik yang sumbernya tidak dapat dilihat atau tersirat oleh tindakan dalam filem, seperti band di layar. "Skor" menghindari stereotaip budaya yang sebelumnya mencirikan skor jazz dan menolak kepatuhan yang ketat terhadap visual dengan cara yang dibuat yang Gelombang Baru pawagam tahun 60-an. "[11]

Pada tahun 1960 kedua-duanya bekerjasama dalam album Suite Nutcracker, direkodkan untuk Columbia label dan menampilkan tafsiran jazz mengenai "Nutcracker"oleh Tchaikovsky, disusun oleh mereka berdua.[12] Sampul album asal terkenal kerana memasukkan nama dan gambar Strayhorn bersama dengan Ellington di bahagian depan.

Kehidupan peribadi

Tidak lama sebelum meneruskan lawatan Eropah keduanya dengan orkestra, dari bulan Mac hingga Mei 1939, Ellington mengumumkan kepada adiknya Ruth dan anaknya Mercer Ellington bahawa Strayhorn "tinggal bersama kita."[13] Melalui Mercer, Strayhorn bertemu dengan pasangan pertamanya, pemuzik Afrika-Amerika Aaron Bridgers, dengan siapa Strayhorn tinggal sehingga Bridgers berpindah ke Paris pada tahun 1947.[14]

Strayhorn secara terbuka gay.[15][16] Dia mengambil bahagian dalam banyak hak hak sivil. Sebagai rakan yang komited untuk Martin Luther King Jr., dia mengatur dan mengadakan "King Fit the Battle of Alabama '" untuk Ellington Orchestra pada tahun 1963 untuk revue sejarah (dan album) Orang saya, dikhaskan untuk Raja.

Perwatakan Strayhorn yang kuat meninggalkan kesan pada banyak orang yang menemuinya. Dia mempunyai pengaruh besar dalam kerjaya di Lena Horne, yang ingin mengahwini Strayhorn dan menganggapnya sebagai cinta dalam hidupnya.[17] Strayhorn menggunakan latar belakang klasiknya untuk memperbaiki teknik nyanyian Horne. Mereka akhirnya merakamkan lagu bersama. Pada tahun 1950-an, Strayhorn meninggalkan rakan muziknya Duke Ellington selama beberapa tahun untuk mengejar karier solo sendiri. Dia merilis beberapa album solo dan revues untuk Kopasetik (sebuah pertubuhan perniagaan pertunjukan New York), dan mengadakan persembahan teater dengan rakannya Luther Henderson.

Penyakit dan kematian

Pada tahun 1964, Strayhorn didiagnosis dengan barah esofagus, penyakit yang meragut nyawanya pada tahun 1967. Strayhorn akhirnya tewas pada awal pagi pada 31 Mei 1967, bersama rakannya, Bill Grove, bukan di tangan Lena Horne seperti yang sering dilaporkan palsu. Dengan akaunnya sendiri, dia melakukan lawatan ke Eropah ketika dia menerima berita kematian Strayhorn.[18] Abunya tersebar di Sungai Hudson oleh pertemuan rakan-rakan terdekatnya.[19]

Semasa di hospital, dia telah menyerahkan komposisi terakhirnya kepada Ellington. "Kiraan Darah"digunakan sebagai trek ketiga untuk album peringatan Ellington untuk Strayhorn, ... Dan Ibunya memanggilnya Bill, yang dirakam beberapa bulan selepas kematian Strayhorn. Lagu terakhir album ini adalah versi solo spontan "Lotus Blossom" yang dilakonkan oleh Ellington, yang duduk di piano dan bermain untuk rakannya ketika kumpulan itu (yang dapat didengar di latar belakang) sedang berkemas setelah akhir rasmi sesi rakaman.[20]

Warisan

Pengaturan Strayhorn memberi kesan yang luar biasa pada kumpulan Ellington. Ellington selalu menulis untuk personel yang dimilikinya pada masa itu, dengan mempamerkan keperibadian dan suara pemain solo seperti Johnny Hodges, Harry Carney, Ben Webster, Lawrence Brown dan Jimmy Blanton, dan menggunakan perbezaan antara pemain atau bahagian untuk membuat suara baru untuk kumpulannya. Strayhorn mendengarkan karya Ellington yang lebih linier dan dididik secara klasik, dengan suara dan struktur yang tetap dicari oleh Ellington.[rujukan diperlukan]

Penanda Sejarah Negeri Pennsylvania yang menyoroti pencapaian Strayhorn ditempatkan di Westinghouse High School di Pittsburgh, dari mana dia lulus.[21] Di North Carolina, penanda sejarah negara yang menghormati Strayhorn terletak di pusat bandar Hillsborough, berhampiran "rumah kebudayaan".[22]

Bekas Teater Bupati di kejiranan East Liberty di Pittsburgh dinamakan semula sebagai Teater Kelly Strayhorn untuk menghormati Strayhorn dan rakan Pittsburgher Gene Kelly pada tahun 2000. Ia adalah teater seni persembahan berasaskan masyarakat.

Pada tahun 2015 Strayhorn dimasukkan ke dalam Walk Legacy.[23]

Dalam autobiografinya dan dalam petikan kata lisan dalam bukunya Konsert Kudus Kedua, Duke Ellington menyenaraikan apa yang dia anggap sebagai "empat kebebasan moral utama" Strayhorn: "kebebasan dari kebencian, tanpa syarat; kebebasan dari rasa kasihan pada diri sendiri (walaupun melalui semua kesakitan dan berita buruk); kebebasan dari ketakutan melakukan sesuatu yang mungkin dapat menolong orang lain lebih dari itu mungkin dirinya dan kebebasan dari jenis kebanggaan yang mungkin membuat seorang lelaki berfikir bahawa dia lebih baik daripada saudaranya atau jirannya. "[24]

Diskografi

Untuk album di mana Strayhorn menyusun atau membuat persembahan dengan Duke Ellington Orchestra lihat Diskografi Duke Ellington

Sebagai penyusun

Sebagai sideman

Dengan Johnny Hodges

Dengan Joya Sherrill

Dengan Ben Webster

Lihat juga

Catatan

  1. ^ Sanford, Mary P. "Strayhorn, William (Billy) Thomas". Kamus Biografi North Carolina, Vol. 5, 1994, hlm. 460.
  2. ^ Whitaker, Mark (30 Januari 2018). Smoketown: Kisah yang Tidak Terungkap dari Renaissance Hitam Besar yang Lain. Simon dan Schuster. ms 127–129. ISBN 978-1-5011-2243-9.
  3. ^ Hajdu, hlm. 21–44.
  4. ^ Ellington, hlm. 156.
  5. ^ Pengajaran, ms 272, 273.
  6. ^ Kadang-kadang ia berlaku dengan cara yang lain, dan Strayhorn mempengaruhi Ellington, yang mungkin akan menyelesaikan pemikiran Strayhorn. Pengajaran, ms 196–99.
  7. ^ "Billy Strayhorn: Kehidupan yang subur". Lensa Bebas.
  8. ^ Hajdu, hlm.171–72.
  9. ^ Stone, Sonjia (1983). "Biografi". Billy Strayhorn Songs, Inc. Diarkibkan daripada asal pada 5 Oktober 2006. Diperoleh 29 Disember, 2006.
  10. ^ Stryker, Mark (20 Januari 2009). "Skor Ellington masih diraikan". Akhbar Bebas Detroit. Diarkibkan daripada asal pada 12 Februari 2009. Diperoleh 23 Februari, 2013.
  11. ^ Cooke, Mervyn, Sejarah Muzik Filem (Cambridge University Press, 2008). Dipetik dalam Stryker, Mark (20 Januari 2009). "Skor Ellington masih diraikan". Akhbar Bebas Detroit. Diarkibkan daripada asal pada 12 Februari 2009. Diperoleh 23 Februari, 2013.
  12. ^ Panorama Duke Ellington Diarkibkan 9 September 2017, di Mesin Wayback diakses pada 27 Mei 2010
  13. ^ Nicholson, hlm. 201.
  14. ^ Hajdu, hlm. 65; Van de Leur, hlm. 118.
  15. ^ Hajdu, hlm. xii.
  16. ^ https://www.npr.org/2016/11/03/500504682/the-lush-life-of-billy-strayhorn
  17. ^ Hajdu, hlm.94–96.
  18. ^ Hajdu, hlm. 254.
  19. ^ Wilson, Scott. Tempat Rehat: Tapak Perkuburan Lebih daripada 14,000 Orang Terkenal, 3d ed .: 2 (Lokasi Kindle 45470-45471). McFarland & Company, Inc., Penerbit. Edisi Kindle
  20. ^ Hajdu, hlm. 260–61.
  21. ^ "Billy Strayhorn Mengambil Kereta Api - Penanda Sejarah Pennsylvania di Waymarking.com". penunjuk arah.com. Diperoleh 15 Februari, 2017.
  22. ^ "Penanda: G-125". ncmarkers.com. Diperoleh 15 Februari, 2017.
  23. ^ "Legacy Walk melancarkan lima plak peringatan gangsa baru - 2342 - Berita Gay Lesbian Bi Trans - Windy City Times".
  24. ^ Cohen, Harvey G. (15 Mei 2010). Duke Ellington's Amerika. University of Chicago Press. hlm.485. ISBN 9780226112657.

Sumber

Pautan luaran

Pin
Send
Share
Send